《槽边往事》里的奥斯卡
2018-03-05 20:43:23
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来源:槽边往事 | 作者:和菜头

今天,第90届奥斯卡金像奖之夜落幕。我们一起回顾一下,《槽边往事》里提及的获奖电影:

《至暗时刻》观后感 奥斯卡最佳男主角加里·奥德曼 最佳化妆与发型设计

今天回过头来看,是这一系列麻烦成就了丘吉尔。但是在当日,无论是英国还是丘吉尔,都身处最深的黑暗和绝望之中。最后,是这个老迈,刻薄、顽固,暴躁,嗜酒如命的家伙,结束了英国人无所适从、群龙无首的局面。丘吉尔叼着雪茄站到人前,比出“V”字手势,结束了与纳粹德国和谈的暧昧幻想,让英国人清醒过来,面对冰冷的现实。然后又激发他们的爱国热情和荣誉感,团结一致下定决心和纳粹德国战至最后。哪怕英伦本土沦陷,也要转战海外殖民地反击,凭借帝国海军搏取一线生机。
电影《至暗时刻》拍出了这种感觉。对于那些了解这段历史,关注英雄人物身上人性一面远甚于丰功伟绩的人,会喜欢这部电影。对于那些看过《杀手莱昂》、《惊情四百年》的观众而言,也会喜欢这部电影。对于那些拥有丰富而敏感的心灵,在世事表象之下总能有所感悟的观众而言,也会喜欢这部片子。

《敦刻尔克》观后 奥斯卡最佳剪辑 最佳混音 最佳音效剪辑

这部片子最让人惊叹的是,诺兰把三种不同时间尺度下,在三地发生的不同事件,天衣无缝地裁剪到了一起,浑然一体。看上去却像是按照统一的时序发生,错落有致,层层推进,丝毫不会让人觉得混乱,反而强烈地增加了影片的紧张氛围。时间在诺兰的手下,柔顺得就像一只在接受主人挠痒痒的猫咪。这大概也只有电影才能如此表现,换成文字的话,单是这种描述方式就会让人觉得头晕眼花,完全失去了追踪故事进展的能力。

知道敦刻尔克大撤退有什么意义

知道这个事件链条又有什么意义?意义在于,我们今天仍然生活在它的后果里。整个欧洲打得七零八落,英国气息奄奄,从此一蹶不振。美国因此顺利崛起,成为了世界的霸主。苏联在东欧和亚洲都因此攫夺了大量利益,整个东欧成为它的附庸国,为了换取红军进攻日本,苏联获得了千叶群岛,可以租用旅顺为军港,要求大连成为国际商业港口,继承了日本帝国在东北的遗产,得以和中国一起运营满蒙铁路,以从未有过的深度进入中国。此外,规定蒙古保持现状,为后来脱离中国埋下伏笔......
我读的历史课本上,把这种重新划分势力范围后的世界结构,称之为雅尔塔体系。此时此刻,我们生活在雅尔塔体系的余晖里,也许在有生之年能够看到这个体系的破碎,以及新的世界秩序如何建立起来。
今天小朋友的教材里,第二次世界大战变得不那么重要。在某些地方,它被整理进入战争与和平专册。然而,对于我这样的人来说,当年的中学历史教育产生了另外一种效果:对于世界认知总体是悲观的。当一个越是详细地学习二战历史,了解到区区几十年前人类曾经彼此杀害,穷心竭力发明各种杀戮机器,造成数千万人死亡,他也就对人类越是缺乏信心,也就越是对安定的日子心存疑虑。
当我看到今天社会上流行的观念,看到人们支持环保、支持男女平权、支持动物保护、支持同性恋婚姻,看起来世界更加平等,更加美好也更加人性,但这反而让我时时感觉到强烈的幻象感。不,人类不总是这样的,甚至可以说,从历史上看这样人人相亲相爱的时间从来都如此短促,更多的时间都处在彼此争斗和攻击之中。日军可以在南京屠城,南亚修筑血肉铁路,盟军也可以对德累斯顿狂轰滥炸。其中,并不能看到人性的存在。

今年你一定不应该错过的电影出现了 《寻梦环游记》奥斯卡最佳动画长片

对于我们这些活着的人而言,我们竭力同衰老对抗,竭力保存清明的记忆,不仅仅是为了我们自己,而是这种努力能够维系我们所爱的人在另外一个世界得以继续存在。同时,我们也能因此确信后来人会用相同的方式铭记我们。当有一天,我们不得不穿越生与死的大门,抵达世界的另外一端,也会因此而产生信心,知道自己并非是从此消散成烟,依然和身后的人保持着联系。于是,死亡变得不再是那么的可怖可畏,《寻梦环游记》用一种温暖的解释为我们驱散了生命中的寒意,正如它在这个严酷的冬天驱散无处不在的寒气。
请你一定要去看一场《寻梦环游记》,去的时候记得不要化妆,不要戴隐形眼镜,不要坐在太前排免得别人看见了你脸上的闪光。出来的时候不要忆念,不要回想,不要喃喃低语小心让人听见了你的心底里埋藏了许久的话。去找到你的好朋友,找到你生命中最重要的人,和他们一起去电影院一次。那些关于理解和感激的话,你不用再说一个字,都在了,全都在了。最重要的是你们在黑暗中一起凝视着亮光闪闪的银幕,一起感受到了空气中的潮湿气息。这一点,从现在到以后,乃至生生世世,都不会改变。
如果你还有,如果你还来得及。

你《寻梦环游记》的票根还留着吗?

我觉得这样才是正常的电影市场里应该看到的现象:电影制作者负责打造品质卓越的作品,关照到世道人心,给予观众他们想要的美和爱,用作品提供观察生活的全新角度。而不是总想着买个大IP骗来投资,在制片人层层克扣贪污之下,用最低的价格交给年轻编剧,压榨他们的血汗智慧;用最高片酬请来所谓的流量明星,耗费三分之一的制作费请枪手写软文,请水军刷微博刷朋友圈,把观众骗进电影院,让他们看到一个个惨不忍睹的破烂故事,如果他们反抗,还要蔑称他们缺乏审美。

《三块广告牌》、《奇迹男孩》以及《伯德小姐》

《三块广告牌》奥斯卡最佳女主角 奥斯卡最佳男配角

相比之下,《三块广告牌》的故事要更加恒久一些:在琐碎庸常的生活之中,大多数人过着并不如意的生活,各自有各自的苦难。更不幸的是,我们自己往往是这种苦难和不如意的制造者之一。但我们又不会在第一时间承认这一点,因此我们常常怒气冲冲,总需要找个什么人来对眼前的一切负责,却以为自己是有某种坚持。当这样的人相遇的时候,就会彼此倾泻怒火,试图最大可能地伤害对方,觉得这是让对方感受自己当下处境的唯一办法。很多时候,人类就是那么愚蠢且令人绝望,我没有说别人,我是在说你和我。
在这种永恒的困境之中,生而为人,我们也总能找到走出去的道路。当我们精疲力竭、伤痕累累地一起倒在泥泞之中,被内心的怒火燃烧成灰,这时候我们却有可能达成某种理解---对于对方处境的理解,并且重新考虑自己当初所谓的坚持究竟为何。如果在这时候有什么人愿意释放出一点善意,这种善意甚至能重新点亮周围人内心的智慧之光,让人们在绝望中生出希望来。于是,前一刻还在彼此撕咬的人在下一刻会彼此搀扶,跌跌撞撞向前出发。人生就是如此,人类也是如此,在生活的高低起伏之间并没有因为愤怒和仇恨而彼此毁灭,而是让日子继续下去。

你今年不应该错过的电影《三块广告牌》

唯有经历过真正的伤害和真正的失去,人和人之间才可能产生真正的理解。我觉得这是《三块广告板》最打动我的地方,不是因为其中的深情,而是因为它揭示了生活深处隐藏的某种真实,甚至可以说是真理。它让我觉得震撼,看到结尾的时候又有种深深的释然---面对无可消解的仇恨和愤怒,普通人总归能找到办法。

在公众号《槽边往事》的文章之外,我还有些微博上的评论:

《花样女王》奥斯卡最佳女配角

这几天看片,《花样女王》里演妈妈的那个角色,我认为不得本届奥斯卡最佳女配角简直是没有天理。艾莉森·珍妮,1959年出生,天蝎座,1米83,我第一次对她记忆深刻是在美剧《白宫风云》里。

《魅影缝匠》奥斯卡最佳服装设计

《魅影缝匠》什么都好,用光很棒,构图很棒,演员演技很棒,就是让人怎么都喜欢不起来。我觉得是导演一直在给出错误信息所致:一开始我以为是老男人不断猎获少女以获取灵感,再后来我以为是灰姑娘上位,接下来我又以为是一场谋杀案,所有这些想法,刺激和烈度上都比导演给出的答案要强。

《水形物语》最佳影片 最佳导演 最佳艺术指导 最佳原创配乐

看到《水形物语》的最后,我不禁惊呼:这不就是王小波的《绿毛水怪》么?

多说几句:我不喜欢《水形物语》,它有个极为诡异的故事核---你仔细想想是不是?人和某种低等智慧的野兽......哪怕是童话,都小心翼翼地避开了这个话题,《美女与野兽》里,野兽本质上是人类,只是遭到了诅咒而已;《青蛙王子》也是同理,青蛙依然是王子。但《水形物语》不是,我宁可把整部电影理解为哑女在浴缸里波澜起伏时的绮梦。当然,这件事本身也够邪恶的。

最后,所谓作者和读者共同成长,相知相伴是什么意思?这篇文章就是。

 
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